为热烈庆祝第116个三八国际劳动妇女节，3月7日，临图讲坛特别邀请到山西师范大学传媒学院院长周婧教授，带来了一场题为“可见的她：华语女性文学的电影改编与形象重塑”的精彩讲座。这场讲座犹如一场及时雨，在妇女节前夕为听众们开启了一扇深入了解华语女性文学与电影改编的窗口。
讲座伊始，周婧教授以戴锦华教授关于“在场的缺席者”的深刻论断作为切入点，瞬间引发了听众们的思考，由此开启了一场跨越四十年的关于女性表达的精彩光影之旅。
周教授从三个核心概念的辨析入手，深入浅出地厘清了“女性写作”“女性主义”与“女性电影”的本质差异。她指出，女性写作是女性从“被书写”的被动地位向“自我书写”的主动突围，是女性表达自我、展现内心世界的重要方式；女性主义则是解构权力关系的理论工具，它为女性争取平等权利、打破性别束缚提供了思想武器；而真正的女性电影，并非简单定义为“拍给女人看的电影”或者“有女主角的电影”，而是必须具备自觉的性别意识，真正站在女性的位置上去观察世界、进行创作。这一观点的提出，让听众们对女性电影有了全新的认识。
沿着华语女性电影改编的四次浪潮，周教授带领听众们一同走过了从1970年代末至今的漫长演变历程。在“宏大叙事”阶段，女性作为社会问题逐渐浮出地表，她们的命运开始受到关注；到了“私语转向”时期，身体经验的艰难言说成为焦点，女性开始勇敢地表达自己的身体感受和情感需求；在“类型探索”阶段，商业浪潮的裹挟使得女性电影的深度在一定程度上被稀释，但仍有创作者在努力坚守；而到了“主体确立”阶段，女性创作者真正掌握了摄影机，她们以独特的视角和表达方式，展现着女性的力量和魅力。这一清晰的脉络，生动地呈现了女性从“被讲述”到“自我言说”的艰难而伟大的历程，让听众们深刻感受到了女性在电影领域不断追求平等和自我表达的决心。
讲座中，周教授重点剖析了《长恨歌》《七月与安生》《第一炉香》三部具有代表性的改编作品。对于《长恨歌》改编争议的分析，让听众们看到了女性文学作品在以男性为主导的商业电影体系中可能遭遇的意识稀释问题，商业利益与艺术表达之间的矛盾凸显；通过对《七月与安生》镜像结构和身体符号的解读，周教授呈现了当代女性电影如何突破“男性凝视”的叙事范式，展现了女性电影在表达方式和主题上的创新与突破；而对《第一炉香》声音造型和视觉意象的探讨，则回应了张爱玲作品影像化的核心难题，让听众们对经典文学作品的电影改编有了更深入的思考。 整场讲座内容丰富、精彩纷呈，既有理论的高度，又有对具体文本的细致解读；既梳理了历史脉络，又关注了当下现实。在妇女节即将到来之际，这场讲座具有特殊的意义。它希望所有女性都能在光影交错间，触摸到那些被历史遮蔽、却被影像激活的女性力量。当女性看见“她”的故事、感受“她”的情感时，就能更好地理解自己、理解他人，进而理解这个愈发多元的世界。相信这场讲座将在听众们的心中留下深刻的印记，激励着更多人关注女性文学和女性电影的发展。
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